Max Aub, Buñuel, el cine y el olvido
Carmen Peire ha
dedicado parte de sus últimos años a publicar la obra más desconocida en España
de Max Aub, aquel escritor que nació judío y francés, se hizo rojo y español y
acabo exiliado en México añorando la única patria que siempre tuvo y deseó: la
República Española. Véase a este respecto la primorosa edición del “Juego de cartas”, ese inteligente juego
meta artístico en el que el escritor y su invención, Aub y Campalans, se
juntaron para volver loco al lector en una insólita obra interactiva, cuando
aún no se había inventado eso de la interactividad que ahora está tan de moda.
Le ha tocado en
suerte estos días sacar a la luz una nueva y diferente edición de “Luis
Buñuel, Novela”, la obra inacabada del novelista sobre su viejo amigo
cineasta, a la que dedicó horas y horas y horas de charla y escritura. Ya se
había publicado otra versión del mismo trabajo en 1985 por Aguilar, aunque
parece ser que se trata de dos ediciones bien diferentes, según ha contado
Agustín Sánchez Vidal recientemente en un artículo a cuya lectura os
remito y así me ahorro palabrerío copiado.
Considera el
experto que la primera edición, que contiene básicamente las entrevistas preparatorias,
gustará más a los seguidores de Buñuel, mientras que la de Carmen, centrada más
en la reelaboración del texto inacabado, agradaría preferentemente a los
lectores de Aub. No he leído todavía el libro, por lo que no puedo coincidir ni
disentir con ese juicio, aunque así de sopetón considere que hay una posible
tercera lectura que agrade a ambos sectores. Personalmente, lo que me parece
más atractivo del libro es, precisamente, la muy particular fabulación que ese
inagotable fabulador que era Max Aub, extraordinario mixtificador de realidades
y ficciones, podía dar de su amigo Luis, que en esto de fabular y mixtificar no
le iba a la zaga, y ahí están sus muy fabuladas memorias para quien quiera
comprobarlo. Es ese juego literario de imaginador
de la realidad lo que hace que tenga unas enormes ganas de coger por banda
“Luis Buñuel, Novela” con la esperanza de que tenga muchas páginas llenas de
letras y dé para muchas horas de lectura.
Con el objetivo
de calentar meninges ante la llegada de la novela de Buñuel, he sacado de la
estantería un libro que pensé que me iba a ilustrar y que me ha acabado
decepcionando profundamente. Y no es ninguna fruslería. Se trata de “La imprenta dinámica. Literatura española en
el cine español”, que la pomposa Academia de las Artes y las Ciencias
Cinematográficas de España publicó en 2002 bajo la coordinación de Carlos F.
Heredero y con la participación de especialistas tan solventes y reconocidos en
el tema como Romá Gubern, Santos Zunzunegui, Domenec Font, Esteve Rimbau o José
Luis Borau, a más de al menos otra docena de colaboradores.
En tema como el
estudiado, literatura y cine, pienso que quizás no haya otro escritor español,
tal vez junto a Vicente Blasco Ibáñez y Edgar Neville, tan directamente
implicado como Max Aub. Pues bien, pese a ello, en las casi 600 páginas de
apretado texto, tan sólo se le cita en 12 ocasiones, mientras que a Blasco se
le puede encontrar en 36 páginas y a Neville en nada menos que en 53. Y no se
trata sólo de un problema de cantidad, sino esencialmente de calidad de esas
citas. Todas ellas, todas, hacen exclusivamente referencia a la adaptación de “Las buenas intenciones”, novela de Max
Aub que Alfonso Ungría llevó al cine en 1978 con el título de “Soldados”. Ni una referencia más.
No se habla de la
temprana colaboración de Max Aub, como ayudante de dirección y dialoguista
español, en “Sierra de Teruel”, la
película de la guerra civil española que André Malraux rodó sobre el terreno en
1938 (en la que, además se ejemplificaba bien la relación entre el cine y la
literatura, pues el director adaptó su propia novela). Tampoco se cita su labor
como profesor de cine ya en Mexico, ni sus guiones, sólo o en colaboración,
para más de una decena de películas mexicanas de los años 40 y 50, entre los
que había argumentos propios y adaptaciones de novelas y obras de teatro
ajenas.
Ni siquiera se habla de su colaboración en “Los Olvidados”, la estremecedora película de Luis Buñuel en cuyo
guión participó junto a los también españoles exiliados el cineasta Luis
Alcoriza y el poeta Juan Larrea, además del mexicano Pedro de Urdimalas.
Sin embargo, el
hueco más clamoroso del libro de la Academia --que no lo olvidemos trata de las
imbricaciones españolas entre cine y literatura-- es que se olvide por completo
un trabajo tan singular y representativo de esa fusión que se estudia como es “Campo francés”, el cuarto volumen de “El
Laberinto mágico”, a mi entender la novela, o serie de novelas, más importante
sobre la guerra civil española (“La forja
de un rebelde”, de Barea, transcurre en su mayor parte en el periodo
histórico anterior y acaba antes de la finalización de la contienda).
Que en un libro
así, solvente y documentado, escrito por contrastados especialistas y editado
por una entidad oficial, u oficiosa, se ignore de esta forma la faceta
cinematográfica de un escritor como fue Max Aub constituye, sin duda, un
indicativo de la necesidad de leer su obra si queremos enterarnos de lo que
pasó con España y los españoles en la primera mitad del siglo XX. De momento
aquí nos llega para abrir boca (y cerrarla, pues es largo) este “Luis Buñuel. Novela”, que estoy seguro
que será bastante más que una biografía inacabada.
Como
Luis Buñuel y Max
Aub, Luis Cernuda
falleció
en México hace hoy 50 años.
En
este poema, que Paco Ibáñez convirtió en canción
expresó
toda la angustia del exilio.
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